最近蘆葦萌生把劇本結集出版的想法，他稱李碧華賣改編權時說她必須得當編劇，因為小說有一份錢，編劇還有一份錢，但等改完之后，劇本實際上和李碧華沒有什么關系。李碧華方面一聽就火了，發出嚴正聲明。蘆葦說李碧華的書出修訂本的時候，不也把他的劇本內容用上了嗎，也沒打招呼啊。這個回應顯得很意氣用事，漏洞百出，真打官司，香港人可比西北人嚴謹多了。　

　　編劇和原著作者，包括導演之間的矛盾，首先是感情上的對立，其次是名利上的對立。金庸說過：“把作品交給別人改編，就像是自己的孩子被別人領養了兩天，但是送回來什么樣就沒有保證了，缺胳膊短腿也有可能，茁壯成長也有可能，只能看運氣。”所以很多作家不敢看根據自己小說改編的影視，版權賣了，就算沒生這個孩子。即便自己改編劇本，也不是什么舒心事。六六說過，編劇是對寫作的罰款，好在他們給的錢夠多，能買去一部分不快樂。　

　　合理的稿費，的確可以緩解相當一部分“失去孩子”的失落。劉震云就曾對改編《手機》的稿費公開表示滿意。當有人在余華面前批評張藝謀把他的小說改得離譜時，他都開玩笑說，我覺得張藝謀是中國最好的導演，給錢特別痛快。而且，他也是我迄今遇到過的惟一會主動提高授權改編費的導演。　

　　前一段畢飛宇狀告編劇陳枰和出版社侵犯《推拿》著作權，畢飛宇認為賠得太少，還要繼續上訴。這個官司和《致青春》的侵權案有類似之處，原著辛夷塢方面稱，只是授權了原著小說的電影改編權，并沒有針對“改編劇本能否出版”進行約定。李檣則明確表示，其得到的授權由趙薇執導的《致青春》電影制片公司出具的，又是一起羅生門。　

　　這些年最生氣的是葉兆言，他３萬字的小說《馬文的戰爭》，被陳彤改編成３０萬字的劇本，電視劇火了，自己連個署名都沒有，根據劇　

　　本出版的長篇小說，更是只字未提。葉兆言的意思是，合著賣了版權，連基因都轉移了？編劇陳彤說，３萬字改成３０萬字什么概念？“我是《馬文的戰爭》一劇的獨立編劇……在文學劇本上署上葉兆言的名字不合適”。這就好比大觀園里的那道把劉姥姥給鎮住了的茄鲞，鳳姐說：“把才摘下來的茄子皮去了，只要凈肉，切成碎丁子，用雞油炸了，再用雞脯子肉并香菌、新筍、蘑菇、五香腐干、各色干果子，俱切成丁子，用雞湯煨干，將香油一收，外加糟油一拌，盛在瓷罐子里封嚴，要吃時拿出來，用炒的雞瓜一拌就是。”但加料豪華包裝到，它不還得姓茄嗎？　

　　蘆葦說他想出版《霸王別姬》劇本的初衷是“改編是有技巧的，把改編和原著做專業對比，看什么地方是小說奠定的基礎，什么地方是編劇的發揮和創作使劇本成為經典，這些對比是對行業和從業人員有指導性意義的”。這個初衷成立，但愿法律沒意見。（黃嘯）