紀錄片創作，絕不是簡單地羅列素材以完成表面完整的敘事，也不是用戲劇搬演和炫酷技術晃人眼球。它必須從紛繁蕪雜的歷史信息中尋找表達的核心理念，進行完整、準確、深入的構思

　　對中國紀錄片來說，這是一個黃金時代：中國悠久的文明歷史和文化傳統為紀錄片創作提供了豐厚的素材資源，當代中國復興的腳步又對創作給予了鮮明的精神指引，國際文化交流拓寬了中國紀錄片創作的視野，文化產業發展又為紀錄片創作帶來了轉型的機遇。人文歷史題材紀錄片就是在這樣特殊的時空因緣下得到了長足發展，成為當前國產紀錄片創作中數量較多、質量較高的一類。與社會現實、自然地理、科技、環保、體育等題材相比，人文歷史題材紀錄片創作逐漸形成了較為一致的取材特點、表述方式和表現手段，但同時也產生了一些值得關注的問題。其中，如何從歷史中探尋真正的價值是一個突出問題。

　　什么是歷史真正的價值？所謂“以古為鑒，可以知興替”，道出了千百年來中國文化的歷史價值觀；所謂“一切真歷史都是當代史”，則代表了西方史學家的觀念。古今中外從不同角度、不同層面闡明了歷史——那些已然消逝的過去——對于當下的意義。無論是盛世榮光還是亂世哀鳴，都有著必然的歷史規律，挖掘出掩埋在古老時光中的那些寶貴的經驗和規律，以之饋贈給今天的人們，歷史才能產生真正的價值。因此，在人文歷史題材紀錄片中，觀眾不僅需要了解那些過往的人情故事，更需要看到對于那些人情故事中蘊含的歷史經驗以及思想精華，這才是人文歷史題材紀錄片創作構思的核心。

　　遺憾的是，當前相當一部分人文歷史題材紀錄片創作對此并沒有給予應有的重視。許多作品僅僅滿足于對歷史人物和事件的敘述和講解，有的追求歷史科學的嚴謹性，類似于歷史教科書；有的追求歷史事件的生動性，有點像歷史題材影視劇，但往往都停留在歷史現象的表層，很少能夠透過現象深入探索歷史事件背后的價值和規律。例如一部關于中國古代廉政建設的紀錄片，講述了一些古代的廉吏事跡和反腐政事，卻沒有進一步探尋產生這些現象的政治、經濟、社會、文化方面的深層原因，更缺乏對當下的觀照，浪費了一個好選題，也錯失了成為一部重量級作品的機會。又如一部以古代某大型建筑為主要對象的紀錄片，在介紹這座建筑所經歷的每個朝代的重大事件的過程中，既沒有告訴觀眾這些歷史事件的性質和意義，更沒有揭示出這座建筑在這些歷史事件中的地位和作用，僅僅堆砌了與這座建筑相關的歷代重大事件簡介，缺乏知識性，也沒有足夠的趣味性，只是為了完成結構框架所分配的任務而用流水賬填滿了敘事空間。

　　這些現象說明，創作者在拍攝之前沒有解決好構思問題——這個歷史題材的真正價值是什么？是告訴觀眾歷史上曾經出現過一些廉潔的官員和一些反腐倡廉的制度嗎？是告訴觀眾有一座建筑經歷了許多個朝代嗎？作品給人這樣簡單的觀感，主要因為在構思的時候，創作者并沒有把作品的核心內涵——所涉及歷史內容的真正價值想清楚，向創作團隊表達清楚，導致了創作過程中的意圖模糊。

　　紀錄片的創作，絕不是簡單地羅列素材以完成一個表面完整的敘事，也不是用戲劇化的搬演和炫酷的技術晃人眼球、刺激觀眾的情感。即使是那些遵循“直接電影”理念、同步記錄社會現實生活的紀錄片，創作者在成片的過程中也依然要根據拍攝素材進行構思，從紛繁蕪雜的原生態生活記錄中尋找表達的核心理念，更遑論基本事實已然清楚的人文歷史題材創作。可以說，沒有完整、準確、深入構思的紀錄片創作是不可能成功的，那些偉大的紀錄片都經過了創作者的縝密構思——有些落實于紙上，有些則成熟于心中。

　　新世紀以來，人文歷史題材紀錄片創作習慣于以宏觀視野、俯瞰視角來處理題材，宏大敘事因此成為常見的表達方式，“鴻篇巨制”也蔚成風潮。作為盛世氣象的文化產物，人文歷史題材紀錄片創作選擇這樣一種氣勢磅礴的風格不難理解，也是有存在價值的，但內容上的宏闊鋪陳和形式上的刻意渲染不等于鴻篇巨制，也無法取代思想上的發現——對歷史真正價值的揭示。當代的人文歷史題材紀錄片創作尤當重視構思的作用，以突破對歷史現象的表面描述，向史實的更深處探尋，為當代社會發展提供鏡鑒。（邢 戈）