江西省東鄉縣電影公司到鄉村放映免費電影。CFP

2012年廣電總局同意備案公示的當代農村題材和當代都市題材電視劇的數量對比。

　　廣西融水縣白云鄉農村電影放映員楊耀春來到良帽苗寨放映苗語電影，受到苗族群眾的歡迎。CFP

　　吃完晚飯，鄭俊榮坐在沙發上，漫無目的地按著電視遙控器。按來按去，電視里要么是“后宮穿越”，要么是“都市言情”。“這些跟咱的生活有啥關系，還是早點睡吧，明早還得下地干活。”鄭俊榮興趣索然地關了電視。

　　鄭俊榮是山東省棗莊市的一位普通農民。看電視一直是她和村里人夜間最主要的精神生活。可讓她不解的是，這幾年電視機變好了，電視頻道增多了，可跟農民、農村有關的電視劇卻越來越少了。

　　1

　　農村題材影視劇量少質不高

　　97部、3234集準備拍攝的電視劇中，當代農村題材的僅3部、92集，相對于6億農民，這點農村題材劇何止是少，簡直少得可憐！

　　這位農民朋友的感受沒錯。以今年1月為例，進入國家廣電總局同意拍攝制作公示名單的電視劇共97部、3234集，而當代農村題材僅3部，共92集，占部數和集數的比例為3.09%和2.86%。相對于6億多農民，這點農村題材劇何止是少，簡直少得可憐！

　　當前的農村題材劇不僅數量少，質量也不高。上個世紀80年代末90年代初創作播出的《籬笆·女人和狗》、《趟過男人河的女人》等農村題材劇，寫出了一代農民的心靈史，是農村題材電視劇至今很難逾越的高峰。

　　1993年之后的10年里，農村題材的影視劇雖說不上是空白，但讓人印象深刻的作品很少。新世紀以來，《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》等東北農村題材劇的出現，一定程度上彌補了農村題材劇數量上的不足。但這都是關于東北農村的，西部農村、南方農村又是什么樣子？我們的電視劇并沒有反映。

　　況且，《鄉村愛情》之類的農村題材劇，雖然觀眾也愛看，但為了追求通俗化和喜劇效果，有的寫成了小品式的電視劇，通俗化有余而審美內涵不足。

　　2

　　創作要上去創作者得下去

　　“干部下鄉，小雞遭殃”，“人生了，狗熟了”，群眾這些生動的語言，是編不出來、侃不出來的。創作者不僅要走進群眾的門檻，更要走進群眾的心坎。

　　農民的生活，誰去寫，誰去拍？

　　農民自己嗎？肯定不行。農村題材影視劇創作還得靠專業的文藝工作者。

　　可現在的文藝工作者尤其是影視劇創作者，幾乎都生活在城里，對農村、農民、農業不了解甚至一無所知。很多人搞農村題材創作，就是上網搜一搜，朋友侃一侃，自己編一編，這樣創作出來的農村題材影視劇，農民朋友愛看才怪！

　　還有一些創作者，說是去農村采風，可沒入農戶門，沒睡農民床，沒吃農家飯，沒跟一個農民朋友交流過，只是由地方官員陪著，走馬觀花地轉了一圈。如此方式，創作出來的作品，肯定也會流于形式，浮于表面。

　　創作者到農村走一走，看一看，生活一段時間，就會獲得無限的創作資源。比如，曾經一些基層干部經常下鄉吃吃喝喝，增加了農民負擔，群眾就說“干部下鄉，小雞遭殃”；干群關系淡漠了，群眾就用“人生了，狗熟了”來描述這種情況。

　　這些群眾的語言多生動啊，用在我們的作品中，農民朋友能不喜歡嗎？但這些語言是編不出來、侃不出來的。所以，創作要上去，創作者就得下去——不僅要走進群眾的門檻，更要走進群眾的心坎。

　　3

　　種“精神食糧”也應有補貼

　　為創作提供適當的補貼甚至獎勵。農民種糧有補貼，為農民朋友創作“精神食糧”也應得到些補貼。

　　創作者沒有深入基層，深入群眾，責任也不全在他們。

　　現在的影視劇制作，多走市場化之路，市場引導著創作。農民雖有6億多，但在收視率、票房的影響下，創作者紛紛把目光聚集在都市，也就不足為奇。

　　比如，現在的編劇多是自由職業者，下鄉采風，經濟上的花費不小。從北京到東部省份，通常下鄉采風兩周，就要花兩三萬元。要是去邊遠地區，花銷更大，所有這些都得自掏腰包。

　　這種情況下，就需要國家在政策、資金上對農村影視劇創作予以扶持。比如，當自由編劇下鄉采風時，有關部門可以開個證明，為其采風提供便利，經濟上也可為他們的創作提供適當的補貼甚至獎勵。農民種糧現在都有補貼，為農民朋友創作“精神食糧”也應得到些補貼。政策層面，比如影視劇領域的“飛天獎”、“金雞百花獎”等可以為農村題材影視劇設置專門獎項。在播出環節，可以規定電視臺在黃金時段，每年播出一定數量的農村題材劇。（記者 韓業庭采訪整理）